[環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 呂克]今年是中韓建交30周年
 。這30年也是韓國(guó)電影經(jīng)歷巨大變革的30年，從曾經(jīng)的“電影小國(guó)”到如今問鼎奧斯卡和國(guó)際三大電影節(jié)，逐漸從模仿和學(xué)習(xí)中形成自己的風(fēng)格，并借助國(guó)際化趨勢(shì)在世界影壇占據(jù)一席之地
。

　　如果說10年前對(duì)韓國(guó)電影的認(rèn)知停留在“還算好看的商業(yè)片”以及金基德等個(gè)性導(dǎo)演的話，那2019年的《寄生蟲》拿下戛納和奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)之后  ，就再也沒人質(zhì)疑其藝術(shù)水準(zhǔn)和工業(yè)體系了。如今，韓國(guó)電影已然成為“韓流”的一張名片 ，奉俊昊、樸贊郁等導(dǎo)演的新作備受關(guān)注 ，其他韓國(guó)電影的海外票房、流媒體點(diǎn)播率也頗為亮眼 。據(jù)美國(guó)《銀幕日?qǐng)?bào)》數(shù)據(jù)顯示，2020年韓國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)上的銷量增長(zhǎng)43%。今年戛納電影節(jié)上韓國(guó)電影人繼續(xù)“斬金奪銀”，以CJ娛樂為代表的韓國(guó)影視公司也賺得盆滿缽滿
，韓片如今在國(guó)際各大電影交易市場(chǎng)上都成為搶手貨。

2019年韓國(guó)電影《寄生蟲》海報(bào)。

　　從1919年第一部獨(dú)立制作的電影《義理的仇討》算起，韓國(guó)電影已走過百年歷程。從上世紀(jì)90年代開始，韓國(guó)電影人在好萊塢的擠壓下顯出團(tuán)結(jié)韌性
，本土票房比重從最低谷的15.9%一躍超過50% ，從溫情感人的《八月照相館》 ，到涉及朝韓關(guān)系的《生死諜變》《共同警備區(qū)》《太極旗飄揚(yáng)》，再到《我的野蠻女友》《朋友》等浪漫喜劇
、犯罪懸疑以及恐怖片都紛紛出爐，本土觀影人次屢創(chuàng)新高 ，以首爾忠武路為代表的電影行業(yè)在韓國(guó)人生活中扮演著越來越重要的角色。

　　近30年是韓國(guó)電影飛速發(fā)展時(shí)期 。1998年韓國(guó)電影審查制度被分級(jí)制度取代，第二年又掀起保護(hù)本土電影配額的“光頭運(yùn)動(dòng)”，這些都成為韓國(guó)電影崛起的契機(jī)。邁入新千年后，韓國(guó)影壇出現(xiàn)多部“現(xiàn)象級(jí)票房”影片，《實(shí)尾島》（2003年） 、《鳴梁海戰(zhàn)》（2014年）、《與神同行》（2017年）