今年以來(lái)多首越南神曲橫掃全網(wǎng)，在平臺(tái)播放量達(dá)到30多億次，每首都熱度不凡  。神曲出圈  ，讓人看到越南文化走向國(guó)際的腳步，一股新的“越流”初露端倪 。

　　當(dāng)我們對(duì)越南歌的印象還停留在“牙套妹奈何美色”的土味翻唱時(shí)
，越南歌手們?cè)缫言谏袂I(lǐng)域彎道超車，開始向亞洲甚至國(guó)際實(shí)現(xiàn)反向輸出。事實(shí)上，這與越南近年來(lái)國(guó)家文化戰(zhàn)略的不斷推進(jìn)有密切關(guān)系 ，在國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略的推動(dòng)下 ，越南對(duì)外傳播形成了圍繞民族文化特色為中心的“越流”文化產(chǎn)品 ，具體來(lái)說(shuō)體現(xiàn)出以下特點(diǎn)
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　　一是與傳統(tǒng)緊密結(jié)合 ，打造具有辨識(shí)度的民族文化產(chǎn)品。成功的案例之一就是由越南平仙鞋業(yè)投資制作的越南創(chuàng)世神話動(dòng)畫片《龍子仙孫》 。該片圍繞遠(yuǎn)古時(shí)期貉龍君與嫗姬相愛生百子建立雄王國(guó)的傳說(shuō) ，以精湛的動(dòng)畫技藝展現(xiàn)了越南人的起源
，并配以迪士尼風(fēng)格的宏大配樂(lè)與歐美式的流行唱法
，將具有歷史神秘主義的創(chuàng)世神話推向國(guó)際社會(huì)